Miradas Cómplices constituye un laboratorio de ideas, de reflexiones fotográficas e imágenes que, quizás, encuentren vuestra complicidad.

Translate

Mostrando entradas con la etiqueta Guerogui Pinkhassov. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Guerogui Pinkhassov. Mostrar todas las entradas

lunes, 5 de marzo de 2012

Dos grandes miradas street. Parte 1: Pinkhassov


Actualmente el street photography está en su plenitud.  En Flickr,  por ejemplo,  a diario encuentro muchos fotógrafos nuevos interesados en este subgénero documental y posiblemente estemos viviendo un gran momento gracias al fácil acceso a las redes sociales y a la democratización del uso de cámaras digitales de todo tipo y de los móviles inteligentes. Todos los días me sorprendo con nuevos y notables trabajos.
A mi particularmente me gusta pensar que la street photography transite por caminos personales pero que reivindique: - una fotografía no vaciada de contenido en el juego estético de la composición;
-         -   y el valor de la fotografía como una finalidad y no como tema, esto último más propio del fotoperiodismo.

Para reafirmar estos conceptos y no perderse en el heterogéneo camino visual actual de la street photography , es bueno darle una ojeada a cualquier trabajo del ruso Gueorgui Pinkhassov .


©  Gueorgui Pinkhassov
Pinkhassov desde temprana edad recibe una gran influencia del movimiento ruso de cine, especialmente del director Andrei Tarkovski que a través de una poética y pretendida ambigüedad del discurso de sus films realizó una lúcida crítica  de fondo al régimen soviético.
Pinkhassov trabajó junto a él en Stalker (1979) y para el fotógrafo fue un punto de inflexión, un antes y un después.

París - France 1997 © Gueorqui Pinkhassov  
En esos intercambios de conocimientos entre el fotógrafo y el cineasta, éste último lo animo a realizar un street photography con un enfoque más personal, rica en metáforas visuales sobre una realidad soviética en decadencia donde la luz, los vibrantes colores y el encuadre tenían un protagonismo excluyente. Y este enfoque no lo abandonó jamás a lo largo de su carrera en cualquier espacio público de cualquier ciudad.

Tokyo 1996 ©  Pinkhassov

“Lo principal es construir la composición con elementos como si fuera un jeroglífico jugando con la sombra y la luz” señala Pinkhassov, el único fotógrafo ruso de Magnum

Tokyo ©  Pinkhassov  
El miércoles vendrá la segunda parte con Gruyaert..no se lo pierdan!! un abrazo grande!