sábado, 23 de diciembre de 2017
Miradas Cómplices les desea Felices Fiestas!
Me gustaría desearles a todos los amigos cómplices de este blog, unas felices fiestas y un comienzo de año lleno de nuevas energías y fundamentalmente llena de sueños....esos que nos ayudan a vivir...
Además, deseo compartir un poema del poeta argentino
Oliverio Girondo
que engloba mi agradecimiento por tantos años que me acompañan en este humilde blog y se llama justamente GRATITUD.
Gracias aroma
azul,
fogata
encelo.
Gracias pelo
caballo
mandarino.
Gracias pudor
turquesa
embrujo
vela,
llamarada
quietud
azar
delirios.
Gracias a los racimos
a la tarde
a la sed
al fervor
a las arrugas,
al silencio
a los senos
a la noche,
a la danza
a la lumbre
a la espesura.
Muchas gracias al humo
a los microbios,
al despertar
al cuerno
a la belleza
a la esponja
a la duda
a la semilla,
a la sangre
a los toros
a la siesta
Gracias por la ebriedad
por la vagancia
por el aire
la piel
las alamedas,
por el absurdo de hoy
y de mañana,
desazón
avidez
calma
alegría,
nostalgia
desamor
ceniza
llanto.
Gracias a lo que nace,
a lo que muere,
a las uñas
las alas
las hormigas,
los reflejos
el viento
la rompiente,
el olvido
los granos
la locura.
Muchas gracias gusano,
Gracias huevo.
Gracias fango,
sonido.
Gracias piedra.
Muchas gracias por todo.
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viernes, 22 de diciembre de 2017
“Tenia las imágenes más aburridas del mundo”
Desde hace más de 50 años que
Lee Friedlander
hace fotos y, en ese sentido, su carrera fotográfica es monumental, prolífica y cuenta con muchos libros publicados. Sin embargo, nunca expuso ni publicó ninguna fotografía de India, país que visitó en varias ocasiones. Con una sola excepción: un extraordinario retrato de su amigo
Ragubhir Singh
en pleno trabajo.
(c) Lee Friedlander. Raghubir Singh en acción. 1985
La pregunta es la siguiente: ¿porqué Friedlander nunca publicó ninguna fotografía de India a pesar que, según testigos como Singh, disfrutó mucho de sus estadías?
El mismo Friedlander se encargó de responder de forma tajante, esta pregunta un tanto difícil de aceptar por cualquier fotógrafo fascinado por la cultura india como el americano. "
Mi problema en la India fue que todo se veía maravilloso todo el tiempo, pero cuando llegué a casa y desarrollé la película descubrí que tenía las imágenes más aburridas del mundo"
.
(c) Anne de Henning. Singh y Friedlander. Jodhpur, Rajasthan, 1988
Singh y Friedlander fueron grandes amigos y el fotógrafo indio nunca disimuló el gran respeto que le tenía a su trabajo y lo consideraba “el gran maestro modernista contemporáneo”: La influencia de Friedlander se puede apreciar en esas imágenes con yuxtaposición de reflejos y marcos dentro de marcos.
(c) Raghubir Singh. Howrah, 1991
Friedlander fue a la India, invitado por Singh, en 1985 y en 1988 y juntos lo recorrieron desde Rajhastán a Calcuta en el extremo este. En una oportunidad, Singh contó que su amigo estadounidense prefería la “
vida intensa y algunas veces herida
” de la calcinada Calcuta a la belleza romántica de Rajhastán. Según el fotógrafo indio, la fascinación de Friedlander por
la abyección
traicionó su cosmovisión modernista occidental. “
Mi tema nunca es la belleza como se ve en la abyección”
señaló en el prólogo de
River of Colour.
“"sino la letra inherente a la vida de la India: el alto rango de
la coloratura
de la vida cotidiana. Esas notas deliciosas, esas notas altas y bajas, no existen en el mundo occidental".
(c) Raghubir Singh. Rajhastán, 1974
Hasta pronto!
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lunes, 18 de diciembre de 2017
El valor de los rincones
(c) Sergio Larrain. Londres 1958, 1959
Cuando observé por primera vez esta fotografía de Sergio Larrain – de su trabajo realizado en Londres entre 1958 y 1959 - , comencé a entender el valor y el sentido de composición que ofrecen los rincones. Y me pareció una eficaz forma de componer que lleva al fotógrafo a meterse más en la escena.
(c) Nikos Economopoulos. De su proyecto Grecia.
Darle importancia a los rincones de un encuadre, es redimensionar el valor de las diagonales y crean una sensación de mayor amplitud visual, dinamismo y profundidad de campo.
(c) Nikos Economopoulos. Tanzania, 2013
Darle protagonismo a los rincones es entrar en una composición más inestable, más imprevisible. Pero más fresca y vital. Y
ayuda a entender "lo otro" que ocurre en la escena.
(c) David Alan Harvey
Esta distribución espacial, con mayor hincapié en los rincones, crea nuevas dimensiones de los objetos y “sugiere” una mayor continuidad con lo que está “afuera” del encuadre.
El protagonismo de los rincones, descentraliza la escena; le brinda menos protagonismo al instante decisivo y transmite una mayor tensión latente a la escena. Desde mi punto de vista, mucho más sugerente y más imaginativa.
(c) Raghubir Singh. Bombay
Hasta pronto!
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lunes, 11 de diciembre de 2017
La decisión nunca se debe tomar a la ligera
La elección de hacer fotografías en blanco y negro o a color no se debe tomar nunca a la ligera
. No es sólo una cuestión de estética o que “queda mejor”. Desde mi punto de vista, el fotógrafo debe reflexionar “
a priori
” y no “
a posteriori
” sobre esta crucial decisión. Y, para ello, me gustaría poner como ejemplo en esta nota, como reflexionó
Raghubir Singh
sobre este tema al inicio de su extensa carrera fotográfica.
(c) Henri Cartier-Bresson. Jaipur, 1966
Singh
, como todos sabemos, fue uno de los más influyentes fotógrafos de calle contemporáneo y pionero del uso del color en India en la década del ’70 del siglo pasado. Y me gustaría aclarar, en este sentido, que su ídolo de juventud fue
Henri Cartier-Bresson
a quien conoció en 1966 en
Jaipur
.
Y también fue un gran amigo de
Lee Friedlander
y
William Gedney
quienes lo visitaron en varias oportunidades en India. Todos, grandes fotógrafos en blanco y negro que
Singh
admiraba profundamente.
(c) William Gedney. Benares, 1979
En su introducción a
River of Colour
(Phaidon, 1998),
Singh
comenta que, en la década del ’60, descubrió que la preferencia de los fotógrafos occidentales por las películas en blanco y negro era la expresión de una sensibilidad cultural impregnada de angustia y alienación. "La condición fundamental de
Occidente
es la de la culpa, vinculada a la muerte, de la cual el negro es inseparable".
(c) Raghubir Singh
En el arte indio, por el contrario, el color siempre ha tenido una dimensión espiritual enraizada en la idea del
darshan
o vista sagrada. "
La condición fundamental de la India, sin embargo, es el ciclo de renacimiento, en el que el color no es solo un elemento esencial, sino también una fuente interna profunda, que se adentra en el largo y rico pasado del subcontinente".
(c) Raghubir Singh. Calcutta, 1972
Aunque fotografió exclusivamente en color, Singh creía que la fotografía en blanco y negro en India podía ser "
exitosa cuando se evitan los contrastes extremos y la escala de grises completa se convierte en una transposición viva de todos los colores"
, como en el trabajo de
Cartier Bresson
o del cineasta indio
Satyajit Ray
, otro gran amigo de Singh .
(c) Raghubir Singh. Benares, 1985
Además,
Singh
vio su propio uso del color como parte de una tradición estética india que se remonta a las pinturas de corte vibrante de color y detalle del período Mughal, a las pinturas en miniatura
Rajput
.
Actualmente, la obra de este gran fotógrafo indio se está exponiendo en el
Metroplitan Museum of Art
(
The Met
) de Nueva York.
(c) Raghubir Singh. Bombay, 1991
Hasta pronto!
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lunes, 4 de diciembre de 2017
Desconocido entre conocidos
Nueva York probablemente sea la ciudad sobre la que más libros de fotografía de autor se hayan realizado. Este dato lo corrobora, una exposición que se realizó hace poco el
Centro José Guerrero
sobre este fenómeno editorial y Nueva York. El centro además publicó
un catálogo
que cuenta con información sobre 48 libros editados entre 1931 y 2002 por 50 fotógrafos. Seguro que hay más, ya que en los últimos años, debido al auge del fotolibro contemporáneo.
Catálogo
de la expo
En ese contexto de cosas, me gustaría destacar en este post, el Nueva York
de un fotógrafo que pasa muy desapercibido para las nuevas generaciones pero que vale la pena conocer
por las pocos fotografías que encontré en la web: me refiero a
Arno Fischer
.
(c) Arno Fischer. Nueva York 1978
Este fotógrafo alemán que era el “ojo de Berlín” antes que se construyera el muro y dejara por completo hacer fotografías de calle sobre su ciudad; tubo la suerte de viajar a Nueva York y
un libro
publicado en 1988, atestigua su paso por la gran manzana.
(c) Arno Fischer. Nueva York, 1984
De Fischer me llama mucho la atención su forma de componer instantáneas callejeras de gran potencia visual y con composiciones arriesgadas en planos, uso de diagonales, triángulos que dinamizan la imagen y momentos intersticiales.
Si nos damos una vuelta por sus fotografías realizadas en Berlín, se pueden encontrar muchas joyas.
(c) Arno Fischer. Berlín, 1957 de su libro
Situation Berlin
“
En mi trabajo, estoy particularmente interesado en las relaciones que las personas tienen entre sí
– señala en una entrevista en
The Guardian
–
En esta fotografía, me gusta la composición, la forma en que los dos hombres se llamaban entre sí. No sabía quiénes era. No pregunté. En aquel entonces, nunca pedía permiso a nadie antes de tomar alguna instantánea. Probablemente ni siquiera se dieron cuenta”.
(c) Arno Fischer. Berlin.
(c) Arno Fischer. Berlin
Hasta pronto!
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viernes, 1 de diciembre de 2017
Movimientos intersticiales
En un principio, este proyecto se llamó simplemente
“composición”
, un espacio visual donde iban cayendo
“imágenes intersticiales”
que apreciaba por su valor compositivo. Y nada más.
A medida que incrementaba este peculiar conjunto visual, me fui dando cuenta que había un nexo común en todo ello. Algo íntimo, singular para mi que se entrelazaba, que evolucionaba internamente como si se tratara de un viaje iniciático.
De alguna manera, el proyecto es una metáfora visual sobre el paso del tiempo y sobre mi vida en exilio, lejos de la tierra donde nací. Escenas intersticiales que me conectan con sensaciones olvidadas, con recuerdos de una infancia tantas veces perdida.
Y así nació
Cuatro
Movimientos:
En Arpegio,
líneas y formas en transformación.
En Contrapunto
, inducido por el contraste.
En Fuga
, en un perecedero deambular.
En Armonía,
la necesidad de equilibrio
.
A continuación, deseo compartir en esta nota, un audiovisual del proyecto. Espero que les guste.
CUATRO MOVIMIENTOS
from
Marcelo Caballero
on
Vimeo
.
buen fin de semana!
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